一個真人都沒有的爽劇，正在讓老外瘋狂上頭

今年初，大量團隊湧入AI短劇賽道，市場一度熱鬧非凡，許多人懷抱著「現在不進場就沒機會」的焦慮感搶佔位置。然而，比一夜暴富更早到來的是監管收緊。從4月開始，紅果平台接連對低品質AI短劇展開清理，先是小規模下架了3522部作品，5月又累計攔截、下架違規漫劇20941部。先前衝上熱播榜第一的AI短劇《菩提臨世》，也在這波監管風暴中被下架。 監管壓力最直接的反應，體現在審核流程上。有業內人士透露，由於送審劇量龐大，平台很容易出現違規題材與肖像權爭議。過去6小時內或當天就能過審的劇，如今審核週期拉長到3至5天，有些平台甚至壓了20多天還在審。整體而言，AI短劇的過審率只剩下20%到30%。對於靠著「不斷上線、不斷試錯」生存的中小團隊來說，審核變慢、題材受限只是開始，更大的問題在於劇發不出去、錢收不回來，同時平台的分成比例還在逐步下調。 一些短劇交流群裡，不時傳來團隊解散、裁員的消息。偶爾有人轉出一段合併聊天記錄，內容真假難辨，但只要涉及AI短劇全部停發、被平台提醒隱藏作品之類的訊息，還是讓許多人人心惶惶。幾個月前還熱熱鬧鬧的行業，突然安靜了下來。實在撐不下去的團隊選擇解散，還有力氣繼續折騰的，則從AI真人短劇轉向審核壓力相對較小的2D、3D漫劇，而另一撥人，決定出海再賭一把。 事實上，AI短劇的風，已經吹到了海外。鱸魚是國內一家短劇公司的員工，今年4月，他們團隊幾乎沒有任何猶豫，把手頭上還沒做完的國內項目收尾後，全面轉向海外本土劇市場。而這距離他們從真人短劇轉向AI短劇、漫劇，也不過半年時間。半年內兩次轉向，理論上公司早就該撐不住了，但在這一行，跟上風向變化才是常態。像鱸魚這樣的團隊並不少見，差評君這次接觸到的幾家AI短劇團隊，大多是在今年3到5月把出海提上日程。短短幾個月，「出海」幾乎成了這個行業裡出現頻率最高的詞。 在小紅書搜尋AI短劇出海相關內容，會看到許多人留言求建聯、求合作，大家都在忙著找路子。團隊負責人橙子就差點因為這事被騙。5月底，他準備入駐TikTok短劇創作者平台時，有機構主動找上門，自稱是「TikTok短劇最大代理方」，說可以幫忙申請資質，但需要付費。騙子的報價從最初兩萬，一路降到五千。橙子越想越不對勁，索性不交錢，後來自己摸索把帳號跑通了。雖然並非所有風口都是真的，但數據顯示，海外AI短劇這陣風確實越吹越大。DataEye數據指出，2025年全球AI短劇（含漫劇）市場規模約1億美元，到了2026年預計增長到6.5億美元。TikTok短劇5月分成戰報則顯示，單月分成突破2100萬美元，摺合人民幣超過1.4億元，其中AI短劇分帳超過650萬美元，較上月增長40%。 真正讓許多團隊覺得有搞頭的，是老外的反應。那些披著水果、動物皮套，演著霸總、逆襲、復仇戲碼的AI短劇，在TikTok上已經刷屏大半年。一檔AI水果戀綜，9天拿下3億播放，雖然因內容過於低俗及抄襲被下架，但相關帳號已累積六百多萬粉絲。另一類仿真人AI短劇，也有劇場號跑出成績。離譜的是，有些AI短劇只是把字幕換成外文翻譯，配音仍保留原汁原味的中文，播放量也能衝到幾百上千萬。評論區裡，能看到老外把AI短劇當成每天睡前的必備節目。TikTok這種全球化平台都有市場，專門的海外短劇平台更不用說，許多國內公司開設的海外短劇平台，也開始把AI短劇放進自家App。每個平台加碼程度不同，像麥芽的NetShort和崑崙萬維的DramaWave就相當積極，6月海外AI劇百強榜前15部幾乎被這兩個平台包攬。 這些平台除了自己堆產能，也會四處找國內製作團隊合作，把AI短劇上線到自家App。今年4月，聽花島一口氣拿出10億元，宣布聯合掌玩的FlickReels佈局海外AI短劇，原創劇本最高保底10萬，海外主編、導演一起招，年薪最高開到60萬以上。這陣仗，看起來是打算在海外大幹一場。對鱸魚、橙子這樣的團隊來說，有人搭台、有人收內容、有人願意買單，意味著更多確定性。既然有機會，為什麼不去試試？ 說到出海後的感受，受訪從業者共同的看法是：海外沒有國內卷。原本以為轉到海外做AI短劇，整個團隊得推翻重來，結果發現國內和國外製作沒有太大區別。辦公室還是那個辦公室，團隊還是原來那批人，寫劇本的繼續寫劇本，生圖的繼續生圖，剪輯的繼續剪輯。無非就是人設圖換成歐美人臉，背景換到國外，最後套上一層英文字幕和配音，一部海外AI短劇就完成了。因此成本上，海外跟在國內做AI短劇幾乎一樣。 平台為了完善AI短劇生態，也在主動降低門檻。TikTok在2月入駐短劇創作者平台還需要報白名單，到了5、6月就開放直接申請入駐。那些所謂的代理商價格一降再降也沒人搭理，甚至出現600塊包全流程的報價。TikTok短劇創作者平台還支援多語言AI翻譯，上傳一部劇後，劇名、封面、字幕、配音都會自動翻譯成多國語言。受訪團隊反映，後台翻譯準確率相當高，對於目標是全球市場的創作者來說，分發效率大幅提升。 門檻低是一方面，海外的紅利也相當具體。首先自然流就是海外與國內差異較大的一點。國內頭部短劇、漫劇平台，基本很難靠自然流跑起來，絕大多數要靠投流或達人帶流量，收入也高度依賴投流。但在海外YouTube、TikTok，只管把內容發出去，鱸魚他們的AI短劇當天就能有幾十萬播放，在國內基本指望不上。更重要的是，在成本基本持平的情況下，海外收入還多了一部分。國內平台的萬播收益基本在2到15元，TikTok短劇的萬播收益可以拿到20元以上。 海外創作空間也相對寬鬆。國內較敏感的耽美等題材，在海外基本都能嘗試，除了YouTube對萌寶題材有明確限制，其他暫時沒那麼多條框。橙子團隊最近上線幾部玄學、羅盤題材的AI短劇，老外反應熱烈，東方玄學到了外國人眼裡反而成了新鮮事物。不同地區觀眾喜好也不同，北美偏愛都市情感、豪門甜寵和非人題材，東南亞則對家庭倫理、姑嫂爭鬥、草根逆襲接受度高，中東市場對豪門權謀、戰神復仇更買帳。團隊會根據不同市場口味調整題材和投放策略。 不過，出海並不像爽文套路那樣簡單，真正困難的地方反而是AI最幫不上忙的部分。把國內AI短劇直接轉繪出去，確實是快速鋪量的方式，但國內情節設計老外不一定能理解。現在許多團隊投入海外本土化研究，模式各有差異。主流做法是優先挑選國內已驗證過的真人短劇、漫劇劇本，篩選適合海外市場的題材再進行本土化改編，效率高。另一部分團隊則在原有基礎上，專門招募有留學或海外生活經驗的人寫劇本、翻譯。也有直接買國外小說改編權的做法，但因為涉及版權方建聯與內容改編，相對少見。 現階段不論國內還是海外，最缺的都是劇本。AI可以協助翻譯、換臉、提升製作效率，但沒辦法替一個國內編劇在國外生活二十年。不同文化語境下的爽點未必相通，霸總、逆襲這種大套路放到海外依然有人買帳，但像是惡婆婆針對媳婦、七大姑八大姨催婚這類橋段，到了美國很多人無法理解。狼人、吸血鬼、北歐神話題材誰都搜得到，但稱呼怎麼叫、台詞怎麼說、一個人在場景下該有什麼反應、什麼橋段能打動觀眾，搜索引擎只能給個大概。AI解決的是生產效率，卻解決不了文化經驗。 橙子團隊到現在仍在摸索，從5月入駐TikTok以來，很多劇播放量連20萬都不到，第一筆收益還沒拿到。但他們更看重的不是衝爆款，而是先搞清楚海外觀眾到底喜歡什麼。網上隔三差五出現「某某團隊衝到海外第一」「AI短劇出海賺瘋了」的消息，在橙子看來多少有點製造焦慮。確實有團隊跑出來了，但還有更多像鱸魚、橙子這樣的中小團隊，一邊做一邊試一邊改。AI把出海這件事變得前所未有的容易，但沒人能保證一定賺到錢，海外也未必是AI短劇的最終答案。只是對許多人而言，這裡確實給了一個新的機會，先上桌吃飯，比什麼都重要。