中式夢核VS美國後室：AI是如何重塑公共IP，一年賺走十幾億美元的？

（停滯的日本GDP，被鬼打牆的何止是屏幕前的玩家，而是每一個日本人） 而在商業化路徑上，區別於美式的國際化路線，日本路線勝在小成本、量產、低風險，把夢核IP做成了可持續盈利的垂直品類。韓國夢核文化的代表作《誰在門外？》，則乾脆把故事背景放到了90年代的漢城。玩家扮演一失憶且患有精神疾病的男性，被困在1990年代首爾的一間小公寓裡，要在8天內通過觀察環境細節分現實與幻，決定是開門拿藥還是吃藥壓制幻覺，堅持到第9天才能逃脫循環。韓國夢核IP的開發優勢在產業聯動性。韓國市場擅長將這類心理恐怖、夢境循環、空間懸疑內容，與成熟的韓劇、懸疑短劇、影視創作產業鏈深度綁定，進而挖掘更大的商業潛力。

（《誰在門外？》遊戲截圖。為什麼是90年代的漢城？因為“亞洲四小龍”的驕傲+社會法規不完善，給創作提供了溫床） 中國夢核的開發時間最晚，但擁有最高的商業潛力。中式夢核的核心是懷念“經濟上行期的美”，藉助AI短視頻傳播熱潮，千禧年城市記憶、中式老街老樓的鄉愁，已經形成用戶共情度最高的亞文化美學。僅在抖音單平臺，“夢核”和“中式夢核”就已經是200億播放的超大型詞條。與美國後室相比，中式夢核雖然已經凝結為集體審美，但缺乏世界觀、設定和故事體系，整體發展程度大概相當於後室2021年左右水平。

對比日韓同行，中式夢核商業化開發嚴重不足，目前國內僅有《第八中學》《無人》《千禧夢》等少量單人、小團隊製作的買斷制小遊戲，以及大量用戶UGC製作的創意短片，無專業發行體系、缺乏跨媒介開發，雖然流量大，但賺錢的不多。（《千禧夢》遊戲截圖）三國雖然起點不同，商業化程度不同，但一些有趣的趨同現象正在發生。比如，不需要任何解釋，中日韓三國網友都可以迅速理解“夢核”背後的情緒，即對於過去某段黃金時代的緬懷。每天晚上，抖音都有直播《8號出口》和《誰在門外？》的遊戲博主，而在Tiktok，日韓網友也在刷著中式夢核標籤的AI短片。這意味著，夢核已經構建了一條區別於傳統中國古典文化、全新的東亞文化圈IP。

擺在中式夢核的前面只有一個填空——商業化之路怎麼走？美式後室賺錢，靠的是公共世界觀+全球工業IP化+全產業鏈收割，做的是全球大眾生意；日本夢核賺錢，靠的是標準化玩法+成熟發行體系+可量產垂類品類，做的是穩定可持續的細分生意；韓國夢核賺錢，靠的是情緒敘事+影視產業鏈聯動，做的是精品長線生意。中國文化從業者會如何破題，交出一份怎樣的答卷？這個問題，或許在AI時代會有不一樣的解法。